手工壶和半手工壶有什么区别？我对这个问题的看法是:茶壶不是怎么做的，关键是最终的结果。不管用什么方法，怎么做，做出来的壶都要有感觉，这很重要。
现在紫砂厂流行的做法是手工拍打身体，模具准确。这种做法就是现在意义上的手工制作。如果你让一家工厂的大多数艺术家手工制作作品，问题是如果你真的这样做了。恐怕每个人都会喊茶壶是怎么做到这一点的。
现在市场对手工艺品的要求太高了，简直太苛刻了，需要的是机械的精度。比如口罩最好是静态配合！对嘴巴和把手的要求也是极端的，毫不差。泥浆既需要老式的配制，又不能有一点杂点。这可能吗？虽然有点过分，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。主要原因是紫砂行业。理论上紫砂的讨论滞后，一些商人的故意渲染扭曲了大家对紫砂审美的看法。我们喜欢顾景舟，不是因为顾先生展现的艺术感受吗？
过去，艺术家做壶，每个壶，可能是成百上万的复制品，从而形成自然的熟练程度。今天的艺术家不可能有这样的条件。一些老艺术家不使用模型，但传统的手工茶壶可以比模型挡得更快。但他们不能像今天的艺术家那样好，因为他们的时代没有“线切割”工具。现在许多壶朋友，玩壶的方式，值得怀疑。或者这句话；如何做茶壶，是一种方法。重要的是成品的感觉。如果作品与玩家的交流能产生共鸣，玩家就能理解作者作品所展示的精神和情感。我认为这和使用什么方法并不重要！
作者用哪种方法做壶的主要因素是看成型特性。有的壶一定要用模具，有的用，有的根本不需要。模具只是制壶过程中的一个过程。
我觉得半手工的说法有点“牵强”。现在流行的说法是，两者合拢的方法是半手工。其实历史上有合拢的方式，不是今人的创举。曼生壶里的合欢壶，大彬的虚扁，都是上下合拢的。但当时不叫模具，叫“盔头”拱形模具，叫虚陀。大部分盔头都是用泥坯做的，现在是石膏做的。
然后是泥浆，天然泥浆是否可以有一点杂点，有些人认为不是，有些人认为这是砂泥浆的固有特性，当然是不可避免的。玩过老茶壶的人都知道，他们也可以接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿物质的一部分“内容”。另一些人持有相反的观点；认为既然有“完美”，就必须无限接近“完美”！这也是合理的，关键是我们接受的“学位”。
壶友也担心模型只会像印刷品一样复制。其实不用担心。模型只是紫砂制作中一个很短的程序。完成一部作品最重要的程序不是一个身体。而是作品各部分与整体的衔接过渡。我们说“切”就是局部和整体的“切”。这才真正代表了作者的水平和审美情趣！
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