紫砂陶器造型丰富，变化无穷。明代中期以来，经过历代名工的辛勤劳动，创造了数以万计的茶壶、花瓶、花盆和家具，是中国陶瓷艺术中造型最丰富的品种。根据其不同的形式和特点，可分为圆形、方形、筋囊等三类。其中，方形涉及紫砂陶器的所有品种。在不同的时期，各种造型系统都有优秀的方形作品和著名的产品。可以说，方形是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。方形是一种以方形为基本形状的容器。主要由各种长短直线组成，造型明快，整洁有力，阳刚之气。方形作品强调“方形为主，方形为圆形，直缝合”，要求比例协调、轮廓清晰、块面挺括、线条平整、口罩紧密、气势通畅、力度透彻。方形茶壶的口罩制作处理非常严格。无论任何方形，随意调动壶盖方向，都需要与壶口紧密一致，丝绸和缝合适。
所谓紫砂方器，主要针对其形状为方形。换句话说，所有方形紫砂器具的形状都可以纳入紫砂方器的形状体系。紫砂方器的形状有很多变化。古代有“方非一式”之说，主要有长方形、四方形、六方形、八方形、方形、方形等几种基本形状。在基本形式的造型处理中，可以根据高、中、低、大、小、粗、中、细演变成几十种不同的方器形式。有的人在处理时配合圆器和筋囊器，做到上下圆、上下圆、口方圆、口方圆等。你也可以做圆嘴，方嘴圆，或者圆把方，圆方等等。总之，方器形状的变化可以根据作者对形状器设计的创意要求进行或圆或方处理(包括方圆形状的变化与筋囊器的有机结合)。
紫砂方器的成型方法一般分为两种。一种是传统的手工镶嵌法，另一种是模具成型法。全手工镶嵌是用泥片镶嵌，模具成型是依靠模具来印刷壶体的挡坯和附件。两种方法同时使用。高档工艺壶一般采用手工镶嵌成型。因为手工镶嵌的产品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。一般商品壶采用模具成型法，由于作者技能不足，只能脱离传统的紫砂工艺，依靠模具印刷。模具成型，基本上有模具痕迹，产品不饱满，缺乏应有的神气。镶嵌筒技术的成型原理就像制衣裁缝的立体裁剪，大部分都是用模型切割的泥片粘合而成，成型的难度和精度都比圆器造型的拍身筒好。在生产过程中，只要对部分湿度和曲度掌握不当，或任何平面歪斜，在燃烧过程中就会扭曲变形，气势就会完全丧失。镶嵌筒成型的一般工艺大致如下：先将泥切成方形泥块，用搭子制成厚度相同的泥块，提前用金属片（或塑料片）切割样品，根据设计尺寸和形状切割所需形状，然后连接。壶身制作完成后，再制作口柄，然后按照紫砂成型工艺中规定的严格操作顺序逐一制作，直至完成。方器制作最注重视线与表面的整体搭配，两者缺一不可。
紫砂方器作品的出现可以追溯到很久以前。宋代宜兴丁蜀镇溧墅羊角山古窑遗址出土的残片复原件中，有一件方器作品《六方高颈壶》。该残器现藏宜兴陶瓷博物馆。器具呈六方形，采用泥片镶接法成型，壶嘴壶身的镶接处还贴有柿子片装饰。紫砂残器是目前出土最早的器皿之一，工艺相对粗糙，类似于当时的日用陶制品。明代制壶巨匠大彬创作的六方壶是1968年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬出土的，是紫砂方器有证可考的产品之一。六方壶的泥色呈红色，红色如胭脂。壶身为六棱柱形，腹部和流动为六棱柱形，手柄为五棱柱形，口盖、纽扣为圆形，方形圆顶，盖为圆形，小纽扣，纽扣上有对合半弧线。《六方壶》的工艺特点是壶片宽度不是很规则，棱角不明显，但规则严谨，相当规则，粗细，可见明代方器生产技术有了很大的提高。石大斌的“僧帽壶”壶身分为六个等级，口边的壶冠呈莲花状，莲花瓣徐出为流。整体造型与僧帽相似，棱角突出，线条流畅，口盖紧密，结构严谨，成为紫砂方器的传统经典作品之一。《印包方壶》与《龙凤印包壶》结合方器创作，先后在壶上塑造印包图案和龙凤嘴柄。布纹褶皱，饱满，龙鸣，对称均衡，刚柔相济，魅力宜人，也是方器中的代表性作品之一。时大彬之后，晚明大师许龙文制作的《砖壶》精致大方，是紫砂方器中比较成熟的作品之一。这部作品在日本流传，被收入《茶壶图录》一书。与此同时，另一位高手沈子澈制作的《扁方壶》，以端庄大方，方便玩耍而受到文人雅士的喜爱。陈信卿的《圆角方壶》对传统方器的制作有了新的提高。这壶以方形圆角的形式发展和创新了方形商品的造型格局。壶按钮自上而下为方形，壶盖、口边、上肩格局不变。从壶上的肩膀开始演变成一个圆角。整个壶身都是圆形的。壶身中央有一块贴片，呈弧形拱形。嘴柄略呈方形，与壶身相呼应。整体厚重简单，调砂材料颗粒明显，胎体均匀薄而古色古香，是明代更具代表性的方器之一。
清初，有许多著名的紫砂方器制造商。其中，华凤翔大师的“汉方壶”造型势头非常稳定，泥片镶嵌工艺老，罐腹丰满，壶肩圆纯，工艺生产取得了很大进展。“汉方壶”壶平方形，轮胎颜色朱紫砂，
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